서정시 형식의 완성과 향가
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작성일 22-10-24 05:56본문
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1. 서정시가의 발생
2. 향가의 발생
3. 향가의 형식
3-1) 민요계열의 향가
3-2) 사뇌가 계열의 향가
4. 향가의 사적 전개
5. 맺음말
서동요는 “남 그스기 얼어두고”라는 말을 통해 알 수 있듯이 다른 사람들 몰래 서방을 정해 사랑을 나누고 있는 선화공주의 얘기이다. 세 토막 형식은 향가에서는 드물지만 민요에서는 흔히 있었을 것으로, 구전되던 민요가 『삼대목』의 편찬에서 하나의 표기체계로서 정제된 향찰에 힘입어 기록된 것으로 볼 수 있다
3-2) 사뇌가 계열의 향가
장시계열은 하나의 모티프가 제 2, 제 3의 모티프를 거쳐 점진적으로 발전하여 절정에 이르고 그렇게 고양된 정서를 서정적 전환장치를 거쳐 구조적으로 완결 짓는 정제된 3단 구성의 ‘닫힌 종결구조’를 갖추고 있는 것들인데, 시조형에 비견될 정도로 일정한 율격적 틀을 구비하고 있는 정형시였을 것으로 추정된다된다.서정시형식의완성과향가 , 서정시 형식의 완성과 향가인문사회레포트 ,
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다.
시구당사 마탁어오언칠자, 가배향어 절차어삼구육명(균여전, 역가현덕분자)
사뇌가 형식의 효시가 되는 작품으로 「혜성가(혜성가)」를 들 수 있는데 「혜성가(혜성가)」를 통해 사뇌가 형식에 대해 구체적으로 살펴보기로 하자.
구리동시정질 (옛날 동쪽 물가)
건달파의유조은성질힐양망양고 (건달파의 논 성을 바라고)
왜리질군치래질다봉소사은변야…(To be continued )
설명
서정시 형식의 완성과 향가에 대한 글입니다. 이는 아이들이 불러서 임금의 귀에까지 들어갔다는 노래이므로 사설이 복잡하지 않고 두 줄이고 세 토막인 듯 하다. 이처럼 사뇌가는 서정시 양식으로 정제되어 나타났으며 최행귀가 균여의 「보현십종원가(보현십종원가)」를 번역하고 그 서문에 붙이면서 언급된 사뇌가의 삼구육명(삼구육명)설도 이러한 정형시적 구조를 지칭한 것으로 보인다. 다섯줄 형식 역시 민요에서는 보기 어려운 형식 창조로 마지막 줄의 첫 토막을 ‘아아’또는 ‘아으’라고 해독될 수 있는 감탄구를 넣어 여섯 줄로 넘어가지 않고 다섯줄로 마무리하면서 넉 줄까지 전개되어온 시상을 비약시킬 수 있는 형식을 갖추고 있으며 이는 시조에서 다시 볼 수 있다 이런 형식은 향가가 민요에 있는 형식을 받아들여 가다듬는 경험을 누적한 결과 마침내 그런 세련되고 복잡한 형식을 형성하기에 이르렀다고 보는 편이 타당하다.
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서정시 형식의 완성과 향가
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서정시 형식의 완성과 향가에 대한 글입니다.